ローマ字式カナづかい

日本語のカナは基本50音によって構成されます。しかし外来語との兼ね合いから、現実には限界が来ています。

日本人が外国語の発音がうまくできないのも、カナの記法に人間の発音のメカニズムとの矛盾が多く、整理が中途半端だからです。

過去にも矢田部良吉・外山正一、多くの日本の教育者や学者らが カナ表記を廃絶して ローマ字化やフランス語・英語の公用語化などを唱えてきていました。

しかし日本人が日本のカナをそう簡単に捨てられるわけもなく、そのようなアイデアが出ても大抵は強い反発を受けて実現することはありませんでした。

先に動いたのは まず漢字の利用制限です。19世紀の末に かの福沢諭吉や学者らによって 国力増強のために提案されたものが、長い期間を かけた後に常用漢字として現代に定着しています。

地名や人名のような 固有名詞については 個人や民族的な思い入れが 強く 変更困難で 今でも生き永らえて いますが、日常的に 使用される 言葉で 読みづらい漢字は アート分野や 一部のマニアを除いては むやみに漢字を使用しないことが マナーとなっています。

それに対してカナは相変わらず、ひらがな50種と カタカナを合わせると100を超え、さらには濁点半濁点(゛と゜)や拗音(ゃ ゅ ょ ぁ ぃ ぅ ぇ ぉ)、長音(ー)、促音(っ)など、多種の文字を見分けないといけません。これは子供や外国人が 最初に日本語の読み書きを学ぶときの高いハードルとなります。

第二次世界大戦以前の識字率が高かったことから、日本では古いカナが今も温存されていますが、アジアで マレーシア・インドネシア・ヴェトナム などは植民地時代の影響が強く、ローマ字表記に近いものに移行しています。

ここでは折衷案として考えられる、ローマ字式カナづかいなる記法について考えてみます。完全な国字のローマ字化のような 極端な文字の廃絶ではなく、現在のカナの用法を活かした表記です。ローマ字が分からなくても読むことだけなら可能です。

この表は現在のカナの中から子音と母音を選出し、組み合わせることで一拍の音を表現するローマ字式カナ表記法です。２文字が１文字分の大きさで書き表されることから、合字式仮名 というふうにも呼べます。

一見 かなり異様なものに見えるかもしれません。

しかし、日本人は江戸時代、鎌倉時代、平安時代と さかのぼれば 皆 様々にクセのある歴史的仮名遣いを用いていました。

現代の日本人が使っている仮名遣いも、昔の人からすれば おかしなもので、このような書き方に改めることがあっても何も驚くことはありません。

上記の表は、並べ方が違えど全てカナです。

濁点や拗音はありませんが、アイウエオクストノホムユルヲン の、わずか15種類しかありません。濁点と半濁点を加えても17です。

言い換えると、我々日本人が使う日本語の50音というのはアルファベットの26文字をはるかに下回る17種の文字だけで表現可能な質素な体系であるということの裏返しでもあります。

特に この中でもﾄｩは「トゥルー(True)」や「タトゥー(Tattoo)」などのカタカナ語で使用されており、また多少発音は異なりますが ｽｨやｸｨもそれぞれ「スィーツ(Sweets)」や「クィーン(Queen)」などの語で使用されており、特別 新しいものではありません。

そもそも カナの音素を細かく分けていくという対応は、“けふ” から「きょう」、“しませふ” を「しましょう」などと現代仮名遣いに改めたときから、すでに始まっていたことなのです。

単に同じパターンを他のカナに適用したに過ぎないわけです。

半角カタカナ

字種として半角カタカナを用いていますが、これは 2字で1拍であるという 音の長さを示す効果があります。また現行の 昭和仮名遣い と見分けやすく するのに有用です。

通信できる電文データ量の制限が厳しかった 昔の携帯電話などでは よく使われていた文字種ですが、2010年以降のスマートフォンの普及後はあまり使われません。

Shift_JISなど古い文字コードでは 英数字と同じ1バイトでしたが、字種の増えたUnicodeでは2バイト(ｱ=FF71)、UTF-8に符号化すると3バイト(ｱ=EFBD81)を要するため、通信量を節約する効果が無くなったというのもあるでしょう。

しかし2017年あたりからはhttp2,3などの転送圧縮技術が標準化し、5G通信も広がりつつある今では 2バイトのロスは大した意味を持ちません。

これを使うことで新しいカナをゼロから開発せずとも、容易に転換できるメリットがあります。

ときどき「カタカナは角があって トゲトゲしく、ひらがなのほうが 丸みがあって やわらかく見える」という認識がありますが、これは誤解です。

カタカナを丸く書けないのは似た文字が多すぎるからで、削減するとその分だけ書き方の自由度が高まります。とくにカタカナのラ・フ・レを丸く書くと ひらがなのう・つ・しと間違えられます。上記の表にはラもレもつも ありませんから、中性的にしても 見間違える心配が ありません。レが無くなればシやンを崩して書きやすくなりますし、ラが無くなればテ ヲ チあたりを ゆるくできます。

拗音

上記のローマ字式カナ50音表には大切な要素、拗音が欠けています。

“客”(きゃく) や “尺”(しゃく) など、漢字を含む外来語を表すには拗音が必要です。

しかし２字を組み合わせたカナでは ちょっと工夫が必要です。

• 「kya」「sya」のように3つ繋げる
  ・・・ ｸｭｧ、ｽｭｧ 、または ｸｨｧ、ｽｨｧ
• 別のカナを用いる
  ・・・ ｷｧ、ｼｧ

ひとつめの方法はローマ字や他の外国語でもよく使われている方法で、口の形の変化をそのまま表した直感的な方法です。

単純にk=ｸ、ｭ=y、ｧ=aと 機械的に置き換えればよく、外国人にもフレンドリーな記述と言えるかもしれませんが、字数が増えて少し冗長です。

「冗長(じょうちょう)」のカナ表記が「ｽ゙ｭｫｳﾄｭｫｳ」ではごちゃごちゃして読みづらいです。
ローマ字でZyouTyouと書くのと大して変わらないのですが、カタカナだと濁点もあり余計に読みづらいです。

それに対し、残ったカナを使う方法は かなり見かけがシンプルです。

ヤ行は およそ「イ」の舌の位置からアウエオの口形に移行しつつ発音すれば良いのですから、現行のイ段の字を活用すると読みやすくなります。そもそもｷ ｼ ﾆはｸ ｽ ﾇとは口蓋化で舌の位置が異なり 同じ子音ではないとも言いますから丁度よいとも言えます。

これを加えると以下のようになります。

50音を書くのに使ったアイウエオクストノホムユルヲン15種の文字に加え、キシチツニヒフミリの9種を加えて24文字です。ここに濁点、半濁点を加えると、26種の文字になります。

文字の数を半分に減らして、外来語の表記に使われる拗音も合わせることができました。

色をつけている部分は現在カタカナ語や 外国人の人名、一部の方言でのみ使用される発音・表記ですが、日本語にほぼ溶け込んでいるものです。

読み方はローマ字の方を参考にしていただければ そのままですが、見ての通りﾌｧやﾌｨなどは現在使われているものと同じです。

シャはｼｧ、チャはﾁｧとなり、組み合わせ方は変わりますが文字数・画数は同じです。これで小さいャ ュ ョの文字は不要となります。

たとえば「ジョウチョウ」は ｼ゙ｫｳﾁｫｳとなり、さほど読む上で悩むことはありませんし、かつ文字数も変わりません。

上記の表で「ファ」に ついては「ドレミファソラシド」の4番目の音で使われる「ファイトのファ」で、幼稚園児でさえも使う発音です。こういった 基礎レベルの発音であるにもかかわらず 特殊なものであるかのように 追い出されていた音が、正統に表内に組み入れられることは大変に意義があります。「なぜ “ファ” だけが２文字なの？」という問いを根元から解決することができます。

ワ行とヤ行については、既存の中途半端な音を整理しています。

現状 wi=ウィ、wo=ウォ、ye=イェのように、母音を２つ重ねる書き方がされますが、w=ｦ、y=ﾕと子音を対応させるとｦｨ・ｦｫ・ﾕｪとして、これま五十音で欠けていた箇所に きれいに 収めることができます。

ここまで見て、この記法には次のようなメリットがあると まとめることができます。

• カナを用いているため、カナを知っていれば読むことはできる。
• おぼえる字の数を相当減らすことができる。
• カタカナ語の横幅を小さく表示できる。
• 英字と１対１で対応するため、ローマ字入力との親和性が高い。
  • 母音部分のみの削除修正が簡単にできる。(ta→te など)
  • ァ=xaなど特殊な組み合わせが不要(子音に続く母音は常に小書き)
  • かな入力を全廃し、統一できる。
• 従来のカタカナよりも複雑な音を組み立てられる。(二重母音・二重子音)
• 完全なローマ字と異なり日本語固有のルールを残せる。(並び順・活用形)

濁点・半濁点

日本語ではいくつかの子音は音を濁らせると言う考え方があり、濁点や半濁点を使って表します。

子音字 ( ｸ ｽ ﾄ ﾎ )の 後ろに必ず小文字のｧｨｩｪｫが続くルールでは、ちょうど子音字の右肩に空白ができます。ここに濁点を入れると文字を潰さずに点を重ねることができます。

議会 → ｸ゛ｨｸｧイ
語学 → ｸ゛ｫｸ゛ｧｸｩ
時間 → ｽ゛ｨｸｧン

お使いのコンピュータの文字設定によってはうまく表示されないかもしれませんので、画像にするとこのような形です。

コンピュータでこれを入力するのは 字詰めを 細かく調整する必要があり かなり手間ですが、これは単独の濁点゛に そのようなネガティヴギャップを持たせたフォントがあれば 自動的に詰めて表示できるでしょう。

促音

現代かなづかい では「きっぷ」や「せっけい」のように、促音部分はっを用いて書くことになっています。

これを そのまま採用すると以下のようになります。

• せっけい　→　ｽｪｯｸｪイ
• きっぷ　→　ｸｨｯﾎ゜ｩ

このっの文字は 日本語の歴史からすれば比較的浅いものです。関東由来の20世紀の標準日本語では「言って」や「勝って」など、促音便がよく使われますが、古典的な和語では「言ひて」や「克ちて」で、そのような文字は使いません。

っが必要になる多くは中国語で入声を伴う漢字を使う熟語が由来で、また和語ではチ・ツや、パ行やラ行が脱落したもので、必ずしもつにこだわる必要はありません。

たとえば “学校”(がっこう) の個別の漢字のカナは「がく」と「こう」ですし、“石工” は「せき」と「こう」です。

“設計” の個別のカナは「せつ・けい」となりますから意味がありますが、“切符” は「きり・ふ」ですから 最初からつはありません。

ローマ字の場合、「きっぷ」は 「kippu」、「せっけい」は「sekkei」となります。「ぷ」や「け」の口の形をしたまま息を止めて発音すればいいので実態に即しています。また PCでのローマ字入力の際も同じキーを二度叩けば良いので指の移動がなく簡単です。

この考えを ローマ字式カナに当てはめると、次のようになります。

• せっけい　→　ｽｪｸｸｪｲ
• きっぷ　→　ｸｨﾎﾎ゜ｩ

または次のように小書きカナ(ㇰㇲㇳㇴㇹㇺㇽ)を用いる方法も考えられます。

• せっけい　→　ｽｪㇰｸｪイ
• きっぷ　→　ｸｨㇹﾎ゜ｩ

濁音が付いた場合にそれも いっしょに連ねるかどうかは難しいところです。

PCでローマ字入力を使用していれば kihpu よりも kippu と打つ方が簡単で、これをカナに置き換えた際に ﾎ か ﾎﾟ の どちらを出すのかと言う単にプログラムの設計の問題です。

しかし かな入力 や スマホの フリック入力 の場合、濁点は後で追加しますから、無い方が楽に入力できますし、手書きの場合も無い方が楽です。

文脈上判断可能な限りは 促音の前の濁点は省略可能とするのが都合がよさそうです。

ローマ字式カナづかい用キーボード配列

ローマ字式かなづかいでの 具体的なメリットの１つとして、コンピュータでの入力の効率化が挙げられます。

以下は、現行のJISキーボード配列ですが、かな入力方式を用いた場合、カナ45種とさらに拗音がキーボード全面にゴチャゴチャしている上に、をなど Shiftキーを押さないと入力できない字もあります。

打鍵数は少なくなるものの、この配列を覚えるのが大変で、指の移動距離も多すぎるというのが、かな入力方式が 普及しない要因としてありますが、ローマ字式かな遣いではどうでしょうか。

ローマ字入力に近い形でそのまま現行のキーボード配列に適用すると、およそ次のようなものが考えられます。現行のかな入力のキー配列よりも、キートップの印刷は圧倒的にシンプルになります。

濁点について、旧来のローマ字のとおり グ=G、ズ=Z、ド=D、ボ=B、ポ=P のようにしても良いですが、濁点゛キーを別途用意して後から追加するほうが使用するキーの数を減らすことができます。これにより、余るキーが出てくるので ここにﾋ ﾆ ﾝ ﾞ ﾟ を収められます。

ｼﾞやｳﾞも ｼ+゛、ｳ+゛(もしくはﾌ+゛)で良いので J と V も余ります。

英語や他言語のアクセント記号などとは異なり、日本語の濁音は右上に付けるため、ク+゛のように後から濁点を付けるほうが自然です。このやり方はスマホの入力とも同じです。また濁点を もう一度打つことで消す機能を用意することもできます。

ただン=G、ﾐ=V とか ﾆ=J というのは、ローマ字の発音に反するので分かりにくいです。

ンは現状 nn と2つ打つことで出すこともできます。ただ、nn をンとするやり方は、ンで終わる漢字と母音で始まる語の多い日本語では実は非効率です。例えば “新年(しんねん=ｼﾝﾉｪﾝ)” と打つつもりが “新円(しんえん=ｼﾝｴﾝ)” とタイプミスになってしまう問題が有るので、ンが独立している方が入力では便利でしょう。

「ミ」を必要とするのはmya(ミャ)の拗音の代替ですからﾑﾕと打つことでﾐに変形することも考えられます。他のキ シ チ ニ ヒ も必須ではありませんが、効率化のためのキーとなります。たとえば “明朝” は myouchou (8字) から voucou (6字)、“社長” は shachou (7字) から xacou (5字) で良いので20〜30%程度 削減できます。

もう１つのやり方は、かな入力方式 に見られるように、Shiftキーを使って変化させる方法です。これは拗音用の文字を入力するのにも使えますし、外来語用の文字を打つ上でも役に立ちます。

Shiftキーを使って子音をスライドさせることにより、逆に濁点を含める場所ができます。くわえて、コ ロ ヅ ヂ ブ(ヴ)を 入れる余地が生まれます。 ロは英語の r や巻き舌、コは kw や q の合拗音をマークするのに使えます。ブはヴを廃止して用いると、母音に濁点という不自然な表記が不要になり、 f の有声音 v を表わすのに 適しています。先に挙げたものよりも複雑になりますが、自由度が高く 外来語と 融合した形式の日本語を吐き出すことができるでしょう。

「キァ」のために K, Y, A と 打つのと比べ、Shift+K, A と打つのは小指と人差し指を同時に落とすことで、わずかに早くなります。また表示される文字の数、発音上の拍の数が押し込むキーの数に一致するので、漢字変換の区切り字数を調節するにも 誤タイプを訂正するにも 同じ打数で 感覚的に操作ができます。

これでも S, X, V, J には まだ余裕があり、キーマップをいじればよく使う文字をカスタマイズもできるでしょう。多種多量の文字を入力する必要のある プロ向けの仕様と言えるかもしれません。

このような複数のキー配列を作ると混乱しますが、キートップに液晶で文字を直接表示可能なキーボードもありますから、設定によって切り替えられれば慣れるまで補助用として表示することも考えられるでしょう。

ここで挙げたものは、多く普及している PC用のキーボードを使いまわした場合の話ですが、プロの現場では左右２基に分割されたものや、持ち運びのためにもっと小型のものなどいろいろな形体があります。文字種が少なくなるということは、全体をコンパクト化したり、逆に余ったスペースの分だけキーを大きくするなど自由度が高くなります。

もちろん、今の かな入力方式を使用する人や、何らかの手指の障害等で 打鍵回数が少ないほうが好ましいなら、１キーで２字まとめて出力するようにソフトウェア側で調整すれば回数は増えません。

縦書き

日本語、中国語、韓国語のいわゆる CJK言語に特徴的な記法の縦書きですが、これはコンピュータの世界では かなり利用頻度が低いものとなってきています。

これは元々いま世の中に出回っているコンピュータの ほとんどが英語圏で開発されてきているため、縦書きを使うためには特別な専用ソフトを必要としたり面倒な設定を要する場合が多いせいです。

日本語は特に拗音のャ ュ ョ 、句読点、。の位置が右上になったり、長音記号ー、カッコ（ ）の向きが変わるなど、文字ごとに専用の処理を必要とします。

とはいえ、文字を書く場所は、電柱や本の背表紙、しおりのようなものなど縦書きが使えると便利な場所はたくさんありますから、できないよりはできた方が便利です。

そこでローマ字式カナで これに対応するために、いくつかの考え方を示します。

１つは現在の英字のように、文字ごと全て90度回転してしまう方法で、もう１つはそのまま縦に置く方法です。しかし縦に置くといってもどのレベルで縦に置くのかは考え方がさらに分かれます。

このように実際に配置してみると、現在のカナのルールのまま全て縦に並べる全縦配置では、半角カタカナを使うと細長くてバランスがおかしくなります。

90度回転させると文字自体が読みにくくなる上、漢字とつなげた時に不自然です。

最後の形は一見気持ち悪いようですが、文字の大きさと しては現在の漢字と ほぼ同じで、切れ目がわかりやすい分、横書きより読みやすい感じさえあります。

また特にキュウリのような拗音を含む単語(チャーシュー・ティッシュ・キャッシュなど)は より小さなスペースで書くことができるようになります。

この記法を合字式と呼ぶ由縁ゆえんは ここにあり、２字で１拍を とることが特に縦書きして明確になる所にあります。

今日「今日」はきょうと書きますが、字音仮名遣いや歴史的仮名遣いではけふ と書かれました。俳句や川柳のような世界では 五・七・五の拍数が重要ですから、きょうの ような書き方では 拍数を ひと目で判断できず不便です。けふはその問題を解決しますが、発音が分かりにくくなるという欠点を持っています。

その点、ｷｫとして２字を１組に縦中横で書くと拍の数と一致するようになります。

母音の省略

一般に 日本語は っとんを除く 全ての音に 母音がくっついて １音１拍を 成すものとされますが、場所によっては 必ずしも 発声を伴わない場合があります。

これは母音の無声化と呼ばれる現象で、一定の条件が揃うと息は漏れていても声帯の振動を伴わない子音だけの状態になります。必ず起こるわけではありませんが、おおむね アクセントがなくローマ字にして k, s, t に挟まれた i, u が 脱落します。

• わたくし → watakushi → watakshi
• くつした → kutsushita → kutsushta
• うつくしい → utsukushi- → utskushi-
• おつかれ → otsukare → otskare
• そうですか → so-desuka → so-deska

「わたくし」などを例にすると、漢字で私と書いて「わたし」と読んだりもしますから、もはや「く」が あるのと無いのとどちらが正しいやら定かではありませんが、仮に “ｦｧﾄｧｸｼ” なる表記で母音を省いた状態を示せるのであれば、その いづれでもない 中間の発音を表現することができます。

また古語表現では「行きて(ゆきて)」が現代共通語では「行って」と促音便で書きますが、これも ikite → ikte のように 母音部分が 欠けたものと みることが できます。「行って」は「言って」と紛らわしいですが、「ｲｷﾄｪ」「ｲﾋﾄｪ」で区別すると、発音は少し難しいかもしれませんが、漢字変換はスムーズになると考えられます。

日本語の 普通の ローマ字では、必ず 母音を 書くことが 原則ですが、より英語風に 書く一部の 分野では その振る舞いは 顕著になります。

「クール ビズ」を もし英字仮名まじりで 書くなら「クールBiz」として 最後にuは 書かない 方が 自然ですし、「ディスる」の ような語は「disuる」より「disる」の 方がスマートです。

この考えを 踏襲するなら ローマ字式カナでは、境界で自明である場合は、母音を省くことが合理的でしょう。

• くるなら　→　ｸｩﾙｩﾉｧﾙｧ　→　ｸﾙｩﾉｧﾙｧ
• とる　→　ﾄｫﾙｩ　→　ﾄﾙｩ
• する時　→　ｽｩﾙｩ時　→　ｽﾙｩ時

ﾙｩのｩを省けないのは、「〜〜するおとこ」のように母音で始まる名詞に接続する場合に、ｽｩﾙｵﾄｫｸｫと「すろとこ」に なってしまうためです。この問題は分かち書きを使えば解決できますが、発音と ズレてしまうので良くありません。

それに日本語には五段活用という動詞の規則変化があり、
とらない／とります／とる／とれば／とろう のようになります。

ﾙｩからｩを省くとﾄﾙｧﾉｧｲ／ﾄﾙｨﾑｧｽｩ／ﾄル／ﾄﾙｪ／ﾄﾙｫｳ となって尚更難しくなります。ここを省くのは避けた方が良いでしょう。

そのほか英字の固有名詞をカタカナ書きする場合にも使用できます。

• Apple　→　ｱㇹポﾙ (アップル)
• Google　→　ｸ゛ｩｳグﾙ (グーグル)
• Microsoft　→　ﾑｧｲｸﾙｫｽｫﾌﾄ (マイクロソフト)

ﾌはハ行(ハヒフヘホ ＝ ﾎｧ ﾎｨ ﾎｩ ﾎｪ ﾎｫ)の子音ではなく、ﾌｧ ﾌｨ ﾌｪ ﾌｫ の行 つまり f を表す子音なので、“fly” “flow” “flex” “shift” “loft” など fの直後に別の子音が来る単語では このような省略をすることで字幅をコンパクトに することが できます。

英語には “clean” “drive” “track” “blown” “global” のように二重子音を用いる単語が多く、ほかの言語にも多数の例がありますから、活用できる箇所は非常に多いと考えられます。

この省略のルールは、どのようなときに適用するか、少々わかりにくいかもしれません。これはちょうど「取り消し」が「取消」、「繰り返し」が「繰返し」と縮められるのと似ています。教科書的には 正しい送り仮名では ありませんが、一般に広く用いられています。

ほかに 広く口語表現に目を向けると、「そうですか」などは 近代的な言葉としては「そうっスか?」などとd音が飛んでしまうこともあります。関西方言では、「そうでっか？」のように s音の 消えた表現に出会います。「しません」が「しまへん」になるだとか、sが脱落したとおぼしき例が多数出てきます。

あるいは “埼玉県” の “埼玉” は「さきたま」と読みそうなところが「さいたま」となり、k音が脱落しています。“花が咲く” は 過去形になると “花が咲いた” となり、ここも k音が抜けます。

要は、日本語の細かい問題を いちいち見ていくと、どうしても母音と子音を 別々に 考えざるを得ないようなケースが 現実に多数存在しているということです。見えないふりをしても結局は どこかで行き詰まってしまうのです。

使用例

以下は宮澤賢治の漢字仮名交じり文の詩「雨ニモマケズ」の前半です。これをローマ字式カナづかい で 記したものを併記します。

右はローマ字ですが、いくつかの文字は対比として省略されています。

雨ニモマケズ
風ニモマケズ
雪ニモ夏ノ暑サニモマケヌ
丈夫ナカラダヲモチ
慾ハナク
決シテ瞋ラズ
イツモシヅカニワラッテヰル
一日ニ玄米四合ト
味噌ト少シノ野菜ヲタベ
アラユルコトヲ
ジブンヲカンジョウニ入レズニ
ヨクミキキシワカリ
ソシテワスレズ
野原ノ松ノ林ノ蔭ノ
小サナ萓ブキノ小屋ニヰテ
東ニ病気ノコドモアレバ
行ッテ看病シテヤリ
西ニツカレタ母アレバ
行ッテソノ稲ノ朿ヲ負ヒ
南ニ死ニサウナ人アレバ
行ッテコハガラナクテモイヽトイヒ
北ニケンクヮヤソショウガアレバ
ツマラナイカラヤメロトイヒ
ヒドリノトキハナミダヲナガシ
サムサノナツハオロオロアルキ
ミンナニデクノボートヨバレ
ホメラレモセズ
クニモサレズ
サウイフモノニ
ワタシハナリタイ

雨ﾉｨﾑｫ ﾑｧｸｪｽ゛ｩ
風ﾉｨﾑｫ ﾑｧｸｪｽ゛ｩ
雪ﾉｨﾑｫ 夏ﾉｫ 暑ｽｧﾉｨﾑｫ ﾑｧｸｪﾉｩ
丈夫ﾉｧ ｸｧﾙｧﾄ゛ｧｦｫ ﾑｫﾁｨ
慾ｦｧ ﾉｧｸｩ
決ｽｨﾄｪ 瞋ﾙｧｽ゛ｩ
イﾂｩﾑｫ ｽｨﾄ゛ｩｸｧﾉｨ ｦｧﾙｧㇳﾄｪ ｦｨﾙｩ
一日ﾉｨ 玄米 四合ﾄｫ
味噌ﾄｫ 少ｼｨﾉｫ 野菜ｦｫ ﾄｧﾎ゛ｪ
アﾙｧﾕｩﾙｩ ｸｫﾄｫｦｫ
ｽ゛ｨﾎ゛ｩンｦｫ ｸｧンｼ゛ｫウﾉｨ 入ﾙｪｽ゛ｩﾉｨ
ﾕｫｸｩ ﾑｨｸｨｸｨｽｨ ｦｧｸｧﾙｨ
ｽｫｽｨﾄｪ ｦｧｽｩﾙｪｽ゛ｩ
野原ﾉｫ 松ﾉｫ 林ﾉｫ 蔭ﾉｫ
小ｽｧﾉｧ 萓ﾎ゛ｩｸｨﾉｫ 小屋ﾉｨ ｦｨﾄｪ
東ﾉｨ 病気ﾉｫ ｸｫドﾑｫ アﾙｪﾎ゛ｧ
行ㇳﾄｪ 看病ｽｨﾄｪ ﾕｧﾙｨ
西ﾉｨ ツｸｧﾙｪﾄｧ 母アﾙｪﾎ゛ｧ
行ㇳﾄｪ ｽｫﾉｫ稲ﾉｫ 朿ｦｫ 負イ
南ﾉｨ 死ﾉｨｽｧウﾉｧ 人アﾙｪﾎ゛ｧ
行ㇳﾄｪ ｸｫｦｧｸ゛ｧﾙｧﾉｧクﾄｪﾑｫ ﾕｨイﾄｫ ｲﾌイ
北ﾉｨ ｸｪﾝｸｦｧﾕｧ ｽｫｼｫウｸ゛ｧ アﾙｪﾎ゛ｧ
ツﾑｧﾙｧﾉｧイｸｧﾙｧ ﾕｧﾑｪﾛｫﾄｫ ｲﾌイ
ﾎｨﾄ゛ｪﾙｨﾉｫ トｷｨｦｧ ﾉｧﾑｨﾄ゛ｧｦｫ ﾉｧｸ゛ｧｽｨ
ｽｧﾑｩｽｧﾉｫ ﾉｧﾂｩｦｧ オﾙｫオﾙｫ アルｸｨ
ﾑｨンﾉｧﾉｨ ﾄ゛ｪクﾉｫﾎ゛ｫオﾄｫ ﾕｫﾎ゛ｧﾙｪ
ﾎｫﾑｪﾙｧﾙｪﾑｫ ｽｪｽ゛ｩ
ｸｩﾉｨﾑｫ ｽｧﾙｪｽ゛ｩ
ｽｧウｲﾌウ ﾑｫﾉｫﾉｨ
ｦｧﾄｧｼｨｦｧ ﾉｧﾙｨﾄｧイ

Amenimo makezu
Kazenimo makezu
Yukinimo natsuno atsusanimo makenu
Joubuna karadawo mochi
Yokuwa naku
kessite ikarazu
Itsumo sidukani waratte wiru
Itsnitsini genmai yogouto
Misoto sukoshino yasaiwo tabe
Arayuru kotowo zibunnwo kanjouni irezuni
Yoku mikikisi wakari
Sosite wasurezu
Noharano matsuno hayasino kageno
Tiisana kayabukino koyani wite
Higasini byoukino kodmo areba
Itte kanbyousite yari
nisini tskareta hahaareba
Itte sonoineno tabawo ofi
Minamini shinisauna hitoareba
Itte kowagaranakutemo yiito ifi
Kitani kenkwaya soshouga areba
tsmaranaikara yameloto ifi
Hiderino tkiwa namidawo nagasi
Samusano natsuwa orooro aruki
Minnnani deknobooto yobare
Homeraremo sezu
Kunimo sarezu
Sauifu mononi
Watashiwa naritai

一部に古典的 歴史的仮名遣いが 用いられた この文をローマ字式に記述すると、いくつも興味深いテーマが含まれていることに気づかされます。

「言う」は古典では「イフ」であり、また発音は「い」と「う」が混じり「ゆう」のように されますが、これは字音一致、また語幹を活用してはならないという規則から現代仮名遣いでは「いう」に改められました。
また活用で未然形の時に「いわない」となりますが、現行の五十音にはワ行(ワヰウヱヲ)が廃止されているために変則的な活用が発生します。(いわない／いいます／いう／いえば／いおう)

これが ｲﾌの２字を合字として その中間の音とすると、
ｲﾌア／ｲﾌイ／ｲﾌウ／ｲﾌエ／ｲﾌオ の
規則的な五段活用を形作ることができます。

日本語の世界で かつての 古典仮名遣いがどう発音されていたかは 録音もなく あくまで 伝来元の外来語や 聞き違いの事例を文献から探し当てるくらいしかなく 大変難しいことですが、子音と母音を分解する記法をベースとすると、その考え方の幅が随分と違ったものに見えてきます。

すなわち 「イフ」 = 「いう」という古典語の置き換えを、
イウ・ｲﾌウ・ｲｩウ・イﾎｩ・イﾌｩ・ﾕｨウの いづれに割り当てるべきかと言うヴァリエーションが生まれることとなります。

昭和平成仮名遣いにおいては「フ」は fuの 発音と 同等と するのが 普通ですが、用いる文字群を改めると そこに新たな発音の認識が広がるのです。

またイは、子音 y であるという解釈もできます。そうすると、ﾕﾌｩと書くこともできます。これは日本語に二重子音 “yfu” に相当する単語があるということにもなります。

他に「ケンカ」は原文で合拗音の「ケンクヮ」が使用されていますが、これにはローマ字のkwaに合わせてｸｦｧ をここでは当てています。先に述べている拗音の考えかたを踏襲するなら、他に例えば ｺｧ や ｶｧ などの予備の文字を使用することも考えられます。

こういった問題は現在の日本語の記法が 疑う余地なく正しい金科玉条であると言う認識に立てば、すでに決着がついた議論を 再燃させる まさにパンドラの箱のようなものですが、現代の記法はあくまで成長過程のものであるとするならば、改めて見直す価値のあるテーマといえるでしょう。

カナとは何なのか

このように ローマ字の規則を使って子音と母音を分解した上で、文字を組み立て直してみると、日本語そのものと外来語に絡む様々な問題を解決する１つの糸口を つかむことができます。

元来 カナというものは、漢字という中国の文化を 日本人にとって読みやすくし、知識を広く普及しやすくするためのものでした。

難しい漢字で書かれた 学問や律令(法律)は いかに優れていても 人々が簡単に読むことができず、人々を正しく導くことができません。

また反対に 民間の中から優れた知識を集めて活かすにも、文字を理解しあえる狭い範囲になってしまいます。

それを解決するために、小さい子供の時から簡単なカナを学ばせることで難しい字を学ぶ入り口としてきたわけです。

近年 日本国内には 漢字圏以外からの 外国人労働者も多くなっていますが、適切に彼らの言葉の 読み方を伝えられず、名前を呼ぶこともできない ものだと したら、それはカナでありながら カナの役目を果たしきれて いません。

その解として、現在は 英語教育を早期に取り入れ、いたづらに文字種を増やすという倍増加が先行しています。これでは子供が 混乱するばかりで、どちらか言語の知識が中途半端になる恐れがあります。教える教員や親の側も、余分に時間や教育費がかかることにもつながってきます。

根本に戻って考え直すことがあっても良いのではないでしょうか。